元代青花瓷纹样种类与元青花的艺术魅力

元代青花瓷纹样种类

元青花瓷器

在我国的历史中，有很多有价值的历史文化，促进了我国的历史发展，让我国变得更加的强大，在元代，青花瓷是很重要的产物，元代的设计者们也设计出了很多的青花瓷纹样，那么这些纹样的种类又有哪些呢？本文就对元代青花瓷纹样种类进行分析和探讨。

在元代，通过和西方国家的文化交流，加上宋朝传承下来的青花瓷技术，以及元代独具特色的风格，让元代青花瓷的发展达到了極致，其中青花瓷的纹样更是一绝，样式的美丽和独特，非常适合人们去进行观赏，本文就对青花瓷的纹样进行探讨。青花瓷的纹样分为主体纹样和辅助纹样，主体纹样主要有三种形式，有动物纹样，人物纹样以及植物纹样。这三种主体纹样所展现出来的气质和文化也是不同的。辅助纹样则有四种，有莲花瓣纹，如意云纹，回纹以及卷草纹，这些纹路都是很好的辅助条纹，这能够让青花瓷变得更加有观赏性，有助于提高青花瓷的韵调。

一、元代青花瓷的主体纹样

1、动物的纹样

在元代的青花瓷的纹样中主要有三种纹样，其中一种就是动物的纹样，要知道，元代的统治者是蒙古人，因此，对于长期放牧为生的他们，在艺术品上，也是以动物为主体，在元代的青花瓷纹样中，主要有龙，老虎，狮子以及鸳鸯等大气威严，高贵的动物，这样的图案展现了大气，狂妄不羁，豪放的气质，这样的气质很符合当时的民族风格，这也是与其他朝代不同的美观。

2、人物的纹样

元代的青花瓷也勾画出了人物的纹样，在设计中，这样的纹样主要是为了记录古典故事，像甲骨文一样，元代的设计者将经典文化刻画在了青花瓷上，在设计中，主要将主体的故事部分设计在青花瓷的中间部位，这样的设计能够主体部分更加的明显，也能够给人震慑感，以及很强的视觉冲击感，很适合人们去进行鉴赏。这样的青花瓷设计，是可以放在家中，让人去学习古典故事的，有很大的收藏价值的。

3、植物的纹样

植物的纹样在元代的青花瓷中也是很常见的，在众多的植物中，牡丹的图案是相对较多的，这是因为牡丹的妖娆，大气以及飘逸的气质，这样的气质设计在青花瓷上，能够更加的吸引人们去进行观赏，除此之外还有莲花，菊花等植物，都是青花瓷中常见的设计。

二、元代青花瓷的辅助纹样

1、莲花瓣的辅助纹样

在元代的青花瓷的辅助图案中，莲花瓣的图案是非常常见的，要知道，莲花寓意着吉祥，并且莲花纹在佛教应用是非常广泛的，由此可以看出，莲花瓣的寓意是非常多的，除此之外，莲花瓣的图案很容易和其他图案进行搭配，比如，和马进行搭配，莲花瓣给人的感觉就像祥云，马踏着祥云归来，是有很吉祥的意义的，莲花瓣搭配其他的主体纹样也是很好的，没有违和感，这样的设计观赏价值非常高，但是，由于莲花瓣的画法多种多样，也是很复杂的，因此，这也就需要设计者有高超的技术来完成青花瓷的莲花瓣的设计，这样的设计是很有意义的，能够让青花瓷的观赏性得到提高。

2、如意云的辅助纹样

如意云的辅助纹样在元代青花瓷的设计中也是很常见的，如意云就像名字一样，有着吉祥如意的寓意，是很积极的，很多人家都愿意以这种图案来对青花瓷进行设计，在青花瓷的设计中，对如意云的位置要求是非常严格的，如意云的位置的不同所表达的具体的寓意也是不同的，而且不同的位置，如意云的设计方式也就不同。

3、回纹的辅助纹样

回纹在青花瓷的设计中也有吉祥如意的寓意，回纹像名字一样，被设计者设计成一个回字，这样的纹路在设计中通常是顺时针去进行设计，通过纹路的相互连接，从而构成一个回字，回纹的设计使得青花瓷的设计更加的整洁，有很好的观赏性，除此之外，回纹主要设计在青花瓷的瓶颈或者青花瓷腰腹部位，这样的部位让将整个青花瓷的图案进行分割，让青花瓷的图案更加适合观赏。由于有回纹的存在，也让青花瓷的设计更加的充足，显得整个纹路设计非常的整齐。

4、卷草纹的辅助纹样

相对于其他的辅助纹样，卷草纹的设计是相对简单的，是由几条曲线通过简单的设计而形成，卷草纹也被称为串枝纹和卷枝纹，通过卷草纹来设计出来的青花瓷有一种朴素的感觉，是很有格调的，这样的辅助纹样的设计手法是很简单的，能够使得青花瓷的设计图案更加的简洁，具有很好的观赏性，也有很好额韵味，由此可见，卷草纹的设计是委婉，并且优雅的，这样的设计主要设计在青花瓷的瓶口，以及边沿等地方，是很好的辅助纹样。

三、结论

综上所述，可以了解到元代青花瓷的主体纹样，元代青花瓷的辅助纹样，由此可以看出，青花瓷的设计方式有很多种，比如主体纹样中的，动物纹，人物纹以及植物纹，这些纹路能够向人们展现更多的青花瓷的独特气质，而在青花瓷的设计中，光有这些主体纹路是不行的，还需要有很多的辅助纹路，辅助纹路能够给予青花瓷更加丰富的内容，比如，祥云图案的辅助纹培养人物和动物纹就有一种很仙气，能够展现人们的寄托的意愿，在很多的辅助纹中，莲花瓣纹和如意云纹是很常见的，能够给人们带来吉祥如意的寄托，这样的设计方式也是元代很流行的设计方式，通过这两种辅助纹能够让青花瓷的图案更有完整的感觉，是很好的设计方式之一，除此之外，在辅助纹中还有回纹和卷草纹，回纹能够让青花瓷的设计更加的整洁，便于人们对青花瓷中的图案进行分析和观赏，而卷草纹能够让青花瓷的图案变得朴素，这样的设计更容易和植物纹进行搭配，能够很好的突出植物纹的特点，让人们在观赏过程中没有违和感。

青花瓷器：鬼谷子下山图罐

元青花的艺术魅力

谈到元青花，人们首先会想到元青花的价格，让普通人望而却步，因为现存的元青花可以说都是价格不菲的珍品，很多都是珍藏在博物馆的。尤其是元代对外贸易很发达，青花多销往西亚各国。因为中国的青花瓷的主色调符合西亚的伊斯兰教崇尚的蓝白色调。通过丝绸之路和水路，以及各种对外贸易的方式让中国跟世界联系在一起，就是在那个时候元青花开始从中国走向世界。所以如今陈列英国、美国、日本以及西亚各国博物馆里的元青花藏品让无数人，尤其是中国的考古学者都想一睹为快。

一、胎土

元青花的胎土主要是高岭土和麻仓土为主的，其中景德镇就是以麻仓土为主的，高岭土和麻仓土在世界上的标准学名都称高岭土，中国是世界上最早发现和利用高岭土的国家。景德镇麻仓山上的土在陶瓷界被称为麻仓土，麻仓土白中泛灰，又有点微绿，胎质较疏松，易开裂，高岭土白中泛灰，基本上不泛绿，而且泛灰程度不如麻仓土，硅化程度比麻仓土好，元青花瓷器是这两种土一起烧成的。这就是元青花胎体洁白坚致的原因。因为使用的是”二元配方”方法。所以景德镇的瓷器又有”白如玉、明如镜、薄如纸、声如磐”的美誉。正因为高岭土的可塑性、耐高温性、洁白性，是它成为白色瓷器胎土的主要原因。我认为古代的元青花瓷器是不可复制的，因为景德镇元代时期的高岭土以花岗岩为主，又夹杂着其他风化后的岩石，经过沉淀和地球的运动，露出地面后又经过了亿万年的风吹雨打，在时间的见证下而形成的。而且它的氧化铝成分偏高于其他产地的高岭土，因为含氧化铝高，所以它的可塑性也大大提高了，从而降低了因为收缩不均而产生的各种问题，如：裂、变、炸等。

二、青花料

元青花多采用进口的钴料，当然也用国产的钴料。进口的钴料主要是通过丝绸之路和水路等各种外贸方式进入中国的。多数采用的是伊朗进口的”苏来麻尼”，后来中国人称之为”苏尼勃青”，简称苏料。当然也有回料、回回料。苏料含铁高，产于伊朗，而且颜色浓艳，回料产于中国西部或西部境外，色显蓝中泛紫、色显幽蓝。回回青料，产于印尼，色蓝而艳，显宝石蓝色。国产料多用平等青、石子青、浙料、珠明料，当然国产料一般不如进口料发色沉稳、艳丽，国产料多数会出现色度不均、发色不正等不良色差表现。元青花采用的进口钴料现在已经不存在了，因为伊朗的钴矿早已废弃，所以现在存世的元青花已经是真正不可复制的艺术珍品了。现在的钴料无论是呈色还是色泽，都无法达到元代时期苏料的标准。苏料是精美绝伦的，它的发色是那样的明亮，那样的清纯。

三、制作技巧

元青花一般胎体较厚重，因为它制胎的加工技法是由多个罗圈式胎模连接而成的，一般大的器型五块四接口。就是因为这个技法才得以解决大器的制造方法，这是中国工匠的聪明之处，也是他们智慧的体现。一般它的接口会有胎泥流淌的痕迹，有的器件胎泥流淌并不明显，那是因为在制作中采用了抹平处理。器内的处理一般是刀削以及手刮、挖、压，所以很多器内很粗糙。元代青花瓷大件一般都是多层叠摞制作的。小件多采用内模外刮削制作。有的小件是捏塑的。大盘小盘等都是接底制成的，我认为如果技术掌握不好的话，如接连的湿度、温度不准，温控不准，收缩系数不均，都会引起断裂。所以它对工匠的要求就显得十分重要，从盘子的底部连接痕迹中可以看出元代工艺的不稳定。大罐多采用外模内刮，所以一般厚度差别较大。

四、器型

元青花造型大器粗壮，小器玲珑，器型丰富且有变化，造型有碗、盘、罐、瓶、壶、炉、尊鼎、洗器座等。碗又有大小之分，如青花杂宝纹大碗、青花琛宝花卉花口大碗、青花留白大碗等，小碗烧制也很精美，或为撇口、或为折腰、或高足，如青花龙纹高足碗。盘有菱口折沿盘、菱花口盘等，如出土的青花牡丹琛宝菱花口盘、菱花口青花海水龙纹浅腹盘等。罐分为大罐小罐，大罐有高、矮、八菱等式样，如青花岁寒三友纹罐。小罐有敛口四系方形、撇口双系瓜菱形等，如青花缠枝牡丹纹罐、青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐等。壶分为凤流壶、四系扁壶、八菱执壶、梨式壶、葫芦式壶等，例如青花僧帽壶、青花云龙纹扁壶。瓶有梅瓶，例如青花四爱梅瓶、青花龙纹梅瓶等。

五、装饰

元青花装饰方法多种多样。最常见的就是绘画、模印、堆塑、剔花、镂空等多种技法。绘画有细腻和粗犷两种，或白底青花，或者以青花为地留白纹饰。当然绘画要求的是对钴料运用要相当的熟练。元代的绘画大致呈现两种风格，一种是极为繁密，纹饰流畅，常常将一件器物分为很多个装饰区域，每个装饰区域又有不同的装饰风格，另一种是较为疏朗，以主题纹饰为主的器物只在器口、颈、肩等饰以辅助纹饰，无论哪种风格，均体现了密而不繁，疏而不稀，浑然天成的特征。当然在具体的运用中也十分巧妙地把刻花、印花、镂空、浅浮雕结合起来运用，从而使瓷器具有更加丰富的层次感和更加饱满的画面感，并且更加凸显元代工匠高超制瓷的技巧。

六、装饰图案

元青花的装饰是中外文化交流，多民族共同融合发展的有力表现。元青花图案可谓丰富多样，花纹有的来源于波斯，有的是中国历代瓷器传统的图案花纹，还有的是具有故事情节的图案。元代的戏曲、小说、绘画、丝织工艺及金属工艺对瓷器的图案影响较大。例如波斯的图案有元青花纹饰中的S型连接的的缠枝莲为中心的各种花纹。还有具有故事情节的青花瓷器如：鬼谷子下山、昭君出塞、三顾茅庐、萧何月下追韩信等等。这些瓷器不仅是元代社会生活的再现，更是历史遗留下的真迹。不仅是中国的文化遗产，更是属于世界的文化遗产。

七、结语

我始终认为元青花比历史上各个朝代的青花器都更加大气、生动、明艳、亮丽。元青花是中外交流、民族互动的特殊时代生产的艺术精品。它的生产灵感来源于本民族，又受益于西亚文化，它的风格是特殊的无法模仿的，因为是写实性的不是图案式的，它的特征鲜明，自然呈现出一种整体的自如、随意、成熟、美丽的总体感觉，而不是支离破碎的。元青花是中国陶瓷史上的一朵奇葩，他是中国陶瓷史上一座高峰，也是世界文明的一座高峰，它证明了青花瓷在元代已经成熟。